发布时间:2024-08-31 16:54:08 来源: sp20240831
中新网 新疆奇台10月7日电 (陶拴科)“《援疆干部》这场戏讲述了一代代援疆人对新疆的帮扶和无私奉献,他们有的扎根在新疆,把整个人生都奉献在这里,在他们身上展示的大爱,我们不仅要记住,还要记录下来,让更多的年轻人了解。拍好这部戏,也就是对援疆做出了应有的一份贡献。”电影美术指导芦月林说。
芦月林毕业于中央工艺美术学院,曾获全国儿童剧舞美设计奖,获第25届中国电影金鸡奖最佳美术提名奖,获第26届中国电影金鸡奖最佳美术提名奖等。
自9月8日《援疆干部》在新疆奇台开拍以来,芦月林一直在拍摄现场指导团队,不离开每一场戏。“这是一部跨年代的戏,有很多场景需要把关,在颜色关系上,在场景的陈设上,在总体的颜色把握上以及建筑结构上,都要谨慎,不符合这个年代都算穿帮。”
作为一部主旋律现实主义题材的跨年代电影,如何表现20世纪50年代随时代动荡而沉浮的状态是这部电影美术的难点。芦月林说:“在电影美术当中,社会的痕迹变化都不太一样,跨年代越久远投入资金越大,难度越大,关系到道具,演员服饰、发饰等,家庭陈设与场景都不一样。”
从事电影美术工作已有40多年的芦月林,有着丰富的经历和经验,对画面细节表现持有严谨态度。“拍摄年代戏要比现代戏更加繁琐,一个字就是准确,人物准确、物件准确、场景准确。这部戏我们一定把那个年代、艰苦的岁月反映出来,让年轻人了解。”
一部电影,它的美术必能将电影的故事与人物很好地融合在一起,从美术设计、布景、色调到陈设设计的过渡、空间的转化,任何一个环节出现割裂都会影响电影的呈现效果。“可以说电影美术很复杂,是一个杂货铺,什么都得懂,《援疆干部》这部戏里既有今天的援疆干部,也有过去的援疆干部,是一个血脉相承的故事,不是一个简单故事,更重要的是有些援疆干部在这里扎了根,把一生都奉献在这里。这部戏不仅有记录意义,还有教育意义,通过影视效果还原那个年代的场景。”芦月林说。
《援疆干部》最初筹备的时候,芦月林和团队多次来新疆考察,了解拍摄场景。依托于剧本,从导演的角度和思考方式去依据场面进行调度,为演员提供契合人物的表演依据。
电影《援疆干部》以中央对口援疆工作为切入点,讲述了两代援疆人以国家利益为目标,舍小家为大家、投身新疆建设事业、挥汗奋斗的故事。(完)
【编辑:李岩】